社会に対する当事者意識の薄さは、自分の人生における当事者意識の薄さとも共通している点でもある。
自分の人生の当事者意識とは、自分の人生を謳歌しようとする、我々が本来「こうありたい」と望むことでもあるが、
それが達成されないのであれば、幸福な人生を送ることも難しい。

自然エネルギーの会社を起業するにあたって、もうひとつのテーマは、「幸福な働き方」を追求すること。
著書を通じてメディアや講演活動をしていたときに、
課題として感じたことがある。私の話に共感してもらった人たちから、
「理論的にはあなたの言うことは正しいかもしれない。でも、明日から自分はどうすればいいのか。
周囲の人間は同じなのだから、自分だけ違う行動をするわけにもいかない」という反応が少なくなかったことだ。

それならば、私が考える理想的な社会に近い環境を会社でできないだろうか。
それは、より人間が幸福になりやすい会社。
会社という小さな規模で試みることで、それが実現されれば、「幸せな働き方」を確立することができ、
社会にも影響を与えることができるだろう、と考えた。

NPOでもNGOでもなく、あくまで株式会社でやることにも意味があると思った。
自らの利益を追求することと社会的な利益の両方を満たすことは可能のはず。
個人のレベルでも、個人の幸福と会社の利益、はては社会の利益のすべてを満たすことは可能なはずである。
いや、そうでなければ、我々は生きている意味も、会社や社会を作る意味もなくなってしまう。
最終的に個人の幸福感に還元されないのであれば、すべての意味はない。

人類は同じである。文化などは誤差でしかない。
我々は地球規模で同じことを求め、同じことを追求しているだけで、
その進む速度と方法がちょっと違うだけでしかない。それを文化と呼ぶにすぎない。
文化よりも大切な、人間ひとりひとりが幸福に生きることが我々の生きる意味であり、
目的ではないだろうか。その目的があるからこそ、手段としての経済活動であり、社会であり、文化でもある。

そんな社会を目指して、現在の会社を経営している。

タンゴというと、多くの人はアクロバティックな動きをする男女を想像するかもしれないが、
私がやっているサロンタンゴは基本的に人に見せるために踊るものではない。
自分たちが気持ちよくなるために、踊る。そして踊り自体は即興なので、同じ人、同じ曲でも、
その時のお互いの気持ちや体のコンディション、その場の雰囲気によって、毎回違う踊りになる。
男女がハグした状態で、男性のリードで女性が応えていく。
リードのやり方も、身体の重心の移動と、一ミリ単位での身体の動きを使う。
自分と相手の身体の境界線は限りなく消滅するのだ。
つまり、頭がふたつ、身体がひとつ、足が４本のひとつの生き物となり、
その生き物が音楽とシンクロし、即興で旋律を奏でていく。

より高いシンクロを目指すには、男女ともに高いスキルが要求される。
これまで動かしたことのなかった身体の部位にスイッチを入れ、鍛えたことのなかった筋肉を鍛え、
それが無意識レベルに埋め込まれるまでストイックに反復する必要がある。
それもこれも、タンゴという新しい言語を取得するための通らなくてはいけない道であり、
その言語でどれほど流暢にコミュニケーションを取れるか、である。
自分の内面性を、タンゴのステップを通じて言語化するのである。
それは同時に、アートの側面もある。つまり、音楽を通じて自己を表現するのである。

ブエノスアイレスでは、７０歳でも８０歳でも朝方までタンゴを踊っている人たちがいる。
何十年と連れ添ってきた老夫婦が何十年と踊ってきた踊りは、彼らだけのものであり、他人は絶対に真似できない。
ひとりひとりのタンゴは各自にとって固有のものであり、いかに自分のタンゴを見つけるかが楽しみでもある。

プロのタンゴダンサーは、一曲の時間、つまり３分ほどの間に、
どれだけ自分の人生を表現できるか、で勝負している。
だから、タンゴは、単なる踊りのスタイルではない。タンゴ自体がライフスタイルなのである。

音楽、自分の内面性とステップ、相手の内面性とステップのすべてが１００％シンクロすることを目指して、
日々努力している。もし人生をもう一つ与えられたなら、私は芸術家として、
音楽や美術の表現をひたすら追求する人生を選ぶだろう。

自分だけが楽しいことで生きるのでは、本当の喜び、つまり幸福には不十分である。
しかし、自己犠牲をして他者のために生きることも、最終的には自分の幸福には不十分。
自分自身が楽しい、嬉しい、という自己満足の延長線上で、
他者を満足させる必要がある。優先されるのは、あくまでも自分。
しかし自分でその満足をとどめるのではなく、自分の喜びを他の人たちとシェアするという感覚である。